榆威将军、书画大师裴建准

　　民国二十一年（1932年）2月，裴建准以甘凉卫戍司令的职位率部进驻张掖，并收编原镇守使马璘的残部，合编为暂编混成第五旅，亲自任旅长。裴建准节制有方，军纪严明，团结地方力量，很快荡涤了境内盗匪，并且制止了马仲英对张掖的觊觎之心，使张掖人心底定，百业安诸。近代陇上史家，以煌煌钜制《甘青宁史略》著名的慕寿祺（少堂）先生曾有七古《闻裴孟威将军由酒泉至甘州》一首，纪其事，兼美裴先生德业。诗云：

裴公矫矫英雄姿，天将使以英名垂。
甘州之西古酒泉，得公坐镇人地宜。
谁逼伏波弃甘州，出笼野鸟纷啁啾。
若非天上将军下，焉得掌中图籍收。
公率异军苍头起，星夜飞渡黑河水。
坚城四顾部署严，耳闻怒涛如奔驷。
骑吏忽传西军来，坏云压城呼不开。
勉以待劳主竺客，贼势经久自然摧。
如此将才岂常有，寿公葡萄百壶酒。
流离鸿雁先后归，旧时朋侪今在否？

　　 裴建准素有“儒将”之誉，临戎之暇，研读经史百家书及佛教典籍，与陇右诗文家也多有交往。能诗，但不轻易落笔，亦不轻易示人，故作品存世者寥寥，经“文革”后就更不易见到。驻军甘州时，先生曾游览祁连山临松薤谷马蹄寺，有《至张掖怀处士郭瑀》诗一首，幸被王秉德先生录存下来，以见先生诗风之一斑：

薤谷好槃窝，萧然豁胸次。
潜龙勿用吉，明哲久遁世。
古刹劫火余，昔隐郭处士。
自凿石窟居，景从多弟子。
时乱独善身，士各行其志。
莫谓边无人，气节用如此。
地因大名传，岿然留古寺。
缘径缠薜萝，有客游踪至。
古人动我思，彭泽多逸致。
是谁踞高风，言念元恢氏。

急流勇退

　　“雷马事变”后，地方政局日益糜烂，国民党势力逐步控制了甘肃，而各派势力盘根错节，政治舞台险象丛生。裴建准有感于清浊难辨，妍媸混淆，世事人心变幻莫测，自已既无匡救之力，又不甘心随波逐流，遂下决心急流勇退，主动从军政职位上退下来。自此以后，他每天与老朋友邓隆、杨汉公等，到佛学界人士集会的“悟善社”盘桓，又参与筹建省佛教会，担任理事。继而摒绝俗务，键户不出，每天皈心佛典外，唯以写字作画娱情养性。四十年代虽然也担任过兰州市参议长、省银行监察、董事等职，但多半是清闲无事的虚职，实际仍旧过着“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”的幽居生活。裴建准为官清正，宦囊羞涩，退出官场后过着清贫的平民生活，在相当长的时间里，不得不靠变卖器物和收取微薄的书画润笔为补贴，在兰州市民中清誉甚高。

溘然离世

　　 新中国成立后，裴建准积极参加统战系统的活动，热心公益事业，支持和宣传党的各项政策，特别是宗教政策。先后任甘肃省第一届各界人民代表会议代表，政协甘肃省第一、二届驻会委员，兰州市佛教协会副理事长等职。1953年参加民革，任省委常务委员。1958年19月被错划为“右派”。“文革”中受到残酷斗争，身心备受摧残，于1969年12月14日溘然示寂。终年85岁。

　　中共十一届三中全会后，裴建准获得彻底平反，推翻了一切诬妄不实之词，社会声誉得到恢复。夫人邓玉莲，字香池，渭源人。生于1886年12月初二，卒于1969年4月11日。出身于耕读之家，稍解诗书大义。品德详明，性情柔顺；相夫教子，任劳任怨。久侍裴老于笔砚之侧，耳濡目染，渐能略知画理，偶作水仙梅花，别具风神，人或以为出自裴老之手。“文革”中备受惊悸凌辱，以八旬高龄犹自强力撑持，尽心呵护裴老饮食起居，在心力交瘁中先于先生而去。长子广汉，卒于1950年。次子广铎，甘肃省著名漫画家，任《甘肃日报》主任编辑，退休仍任省漫画协会名誉主席。

书画成就

　　 裴建准先生自幼喜好书画，后来终于以书画卓然成家，享名陇上，作品为识者所珍重。他写字重法度，大字雄浑而有气势，喜画马，所作《八骏图》为识者钟爱。

　　以书法而言，他幼年由塾师指导，以颜真卿《多宝塔》、《家庙》、《勤礼》诸碑入手，稍长又写过颜的《争座位》、《祭侄稿》等行书帖，基础可以说主要是颜。但当时避居陇上，少有佳拓，颜字以外也写流行的台阁体字帖。到北京任职后，看到许多名家巨迹，也接触到不少书家，眼力功力俱有长进。一度喜欢清人王澎（虚舟）的字，尤其是榜书。后来喜欢米芾（南宫），尤其喜欢米的《多景楼》、《苕溪诗》等行书帖，曾专心临摹，不知其数。此外也写甲骨、小篆及隶书，但用力不专，兴之所至，偶一为之而已。建准书作，行楷或行草，体式仍多依米氏。笔势流畅，略无滞碍，纵横间颇见娴巧，起落顿挫中显露出端正敦厚的书格。他的字以擘窠大字最见长。早年兰州商家匾额多有出自先生手笔者，往往体庄而雍容自若，清劲俊逸处犹见颜氏筋骨，而运笔结体亦不乏清人韵度。

　　裴建准天性喜画，平生以作画为最大的乐事，虽鞍马倥偬中亦不忘画，但有空闲，便理纸吮笔，点点染染，乐而忘忧。他不是职业画家，但他对绘画的锺爱之深，兴趣之浓，却绝不亚于职业画家。裴老绘画没有专门的师承，早年主要靠自已求索，靠研读画谱和观赏各家作品。后来退出官场，专心于此，则经常与陇上画家相切磋，来往最多的是范振绪先生，此外地方名家如陈懒云、赵西岩、丁希农、曹陇丁等也时有过从。四十年代初，张大千先生久在河陇游屐，也曾是裴老的座上宾，大千先生曾赠给裴老观音、仕女等作品，据闻都已毁于“文革”。然而，在书画之道上，对裴老影响最大的人，要数范振绪先生。在三、四十年代的陇原书画界，范振绪先生堪称领袖人物。裴老以画马最有名。可能因为久在军旅，又生长在西北高原，对马有一种特殊情感，喜欢赏马，喜欢骑马和相马，直到喜欢画马。裴老画马有三个特点：其一，好画独马而不大画群马，茕茕孑立，了无羁绊。其二，一般都设色，很少画墨马。其三，好画静马，不大画动态的马。最常见的构图是一匹独立的马，配以疏林草石，或配以山水，设景大都比较简约，墨色浅淡，稍事经营而已。裴老画马很注重写实，从马的形体比例，品类毛色，到或站或卧的姿态，都相当准确，相当雄俊而标致，很有郎世宁的味道。追求点主要在一个“静”字。枯木疏林，骏马独立，骨净神清，体舒气静。在寂寥空阔之中，隐隐然透露出一种神驰意远的意趣。对这一题材与境界的反复描绘，可能与裴老本人急流勇退后虽然过着深居简出的恬静生活，却终究不能忘怀于国家民族的心境不无关系。

　　裴建准一生留下了大量的书画作品，“文革”劫难后家中已荡然无存。孙女裴书佗女士为裴老先生编印书画集，与丈夫罄财竭力，奔走搜求于省内各地县乡镇间，凡有所闻，不惮远访。仔细考索来源，辨别真伪，几年的辛劳，居然收集到数十幅书画遗墨，真真是陇上文化界之幸事。

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